古玩鉴定方法

一、古玩鉴定方法

古玩鉴定方法

考古鉴定的方法主要有碳14等科学鉴定法、类比法、类推法、佐证法、归类法等等，而古玩鉴定的方法主要是经验主义的目测、手感、嗅觉、听觉感知、比对法，近来虽有、热释光等科技手段的参与和尝试，但由于重要历史数据的严重断裂、缺失与残破，导致其检测结果的可靠性和可信度大大降低，兼之费用巨大、有的还要破损原件等诸多原因，所以只能屈居辅助地位，远不能独立成军。这就在客观上使得古玩鉴定的方法在路径、重点、核心、手段、结果等方面具有不可避免的差异性、弹性和随意性，给伪学者和假专家摇唇鼓舌、招摇撞骗、损人骗财留有兴风作浪的余地和空隙。

所以，让古玩鉴定的方法迅速科学化、标准化、通透化、可靠化是繁荣古玩市尝澄清古玩鉴定疑云、阴云和氤氲的当务之急!

古玩是指那些有一定年代的人工加工而成的物件。也就是说任何古老的人工加工物件都可以说是古玩。兄弟啊，你可知道这是一个多么庞大的内容吗?如果你真想学一点这方面的知识，你就定一个细分的类别等专精后再涉猎别的类目吧。

古玩，想要成为古玩高手，不是一天两天的事，而是要经过常年累月的积累经验，多逛古玩市场，多看古玩书籍，多与古玩收藏家高手，交流经验...........如果自己的古玩鉴别能力是半桶水的话，建议别先去买，多学习学习，不然很容易看走眼的................

古董鉴别方法

皮壳包浆

行家审视各类古董时，经常称古董是否有包浆皮壳。如果有，便初步确认为老的旧的，如果没有便认为是仿的假的。 查看古董的皮壳包浆，是鉴别古董真伪重要的方法和手段。在这个问题上有很多人并不清楚，实际上皮壳包浆是形容古董表面的氧化老化现象。各类古董都存在着一个从新到旧的演变过程，例如：瓷器在烧制完成后，其瓷釉表面会产生强烈的釉光感，我们通常称为贼光。从其光感效果上，便能够初步认为是新品。但是瓷器经过百年的经历，受空气中的氧化辐射，以及人为的擦洗;把玩和移动;房间中的烟尘;及其它污染的长期沉降等。各种环境因素的影响，都会使瓷器的釉光逐渐变旧失亮，这些表现特征被称为包浆。比如： 玉器主要是指，出土以后没有经过清洗处理，玉器表面粘结着土质和氧化铁锈斑，这些沉降物质是经过，地下长期存在的湿度和不同的接触物，使玉器表面受到不同程度的影响。会受到不同程度的侵蚀氧化，造成失亮或表面附着一层浆状物质，这些现象通常为皮壳。当玉器出土后，经过百年的人为盘磨把玩，又会使玉器表面形成一种油质感及透润感，这种现象也称为包浆。 铜器主要表现为铜质的氧化，使其产生铜锈，这种铜锈是经过地下温度湿度，及各种气体的长期侵蚀形成的。因而，锈斑颗粒度和密度极其细腻粘结力也极强。我们知道铜器成形后的表现，应该是金黄色，但是在地下，受环境的长期侵蚀，或者常规下的空气氧化，都会使铜器从金黄色变为深黄色、暗黄色、棕黄色直至变为黑色、绿色。几种颜色的变化说明，长期逐步的演化，使其表面形成一层氧化皮，这种现象称为铜器的皮壳。

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二、古玩古董要注意哪些风水禁忌

古玩古董很可能成为家中的摆设，对于家中的摆设品都要好好的注意，一个不留意，它们很有可能是影响你家中风水的关键。古董都是经过数百年后还保留下来的物件，体内的风水性质非常复杂，这些未知的气，正是影响着一个人的运势的因素。那么，以下就是古玩古董要注意的风水禁忌：

1、古玩古董饰品不能与中式家装风水相克。

2、中式装修配饰我们应该了解古玩古董历史。

3、过于凶煞的古玩古董饰品在中式装修中尽量少用。

4、图腾类古玩在中式家装做饰品需注意，不要有冲突。

艺术品如属老虎、狮子、黑豹、蛇类、鸟类五等，应该首先放在屋外晒太阳并沾夜间甘露，以便将邪灵驱除，第三天再用红纸或红布包起来，然后请进家摆饰，则较能平安，否则可能会带来很多病痛，曾有此例甚多，致使家中血光之灾不断，或家中不和，口舌之灾不断。

三、对古董的收藏有什么技艺？

古董收藏捡漏技巧

捡漏首先需要精确的眼力和对市场行情的准确了解把握，真正的捡漏是一场交易双方的眼力、对市场的洞察力，甚至心理素质之间的较量。随着大众收藏意识的觉醒，“漏”是比以前少了，但是“漏”什么时候都会有，什么地点都会出现。笔者从收藏经历中体会到，通过易时、易地、易念、易途、易类的“五易”方法，可以增加捡漏的机会。

易时捡漏

艺术品是人类历史和文化的结晶，但由于种种原因，不同时候人们对艺术品价值的评价标准往往不同，对不同艺术品价值的认同也有一个渐进的过程。而不同的收藏者由于在学识、经历等方面存在的差异，对艺术品价值的评判也存在一些差异。因此，某种艺术品，也许早买合算，晚买上当；反之，也许早买吃亏，晚买反倒沾了便宜。收藏投资者要善于打时间差，以最低的价格买到合适的物品。大凡买家，都懂得“养一养”、“捂一捂”的道理。好东西不怕“放一下”，不怕没买家和卖家。

香港颇有名望的华人实业家、慈善家，国际知名的古董表收藏家和鉴定师梅强先生，在几十年的收藏生涯中，始终坚持：“搞收藏不能贪图小利，即便短期内利润可观也不要轻易出手”。他通常收到一份藏品后，就把它锁进银行的保险箱，除非特殊需要，否则决不轻易动用。半个多世纪过去，他的保险箱变成了宝库，其中不乏稀世珍品。

易地捡漏

目前境内与境外、城市与乡村、沿海与内地、北方与南方由于藏品存量的不同，生活指数、购买力和审美观的不同，藏品价格存在地区差，有的藏品在不同地区的“身价”甚至会有很大悬殊。

按一般常规，瓷器窑口产地瓷价格相对低些，比如景德镇的宋代影青普通碗盘（不是湖田窑），每件就百十元左右，而北方则数百元，品相稍好的可达千余元。又比如，现在江苏、浙江、江西一带藏家看好浅绛彩瓷，有人便到西北、东北等地淘货，拿到南方销售，扣除旅差费用，赢利仍十分可观。

易念捡漏

捡漏除了要具备扎实的鉴定基本功，还需要超前的、不同于常人的观念，能够对未来市场发展趋势进行预测，买入极具升值潜力的藏品。由于人们因时代、民俗、社会传统等心理因素的影响，对一些藏品可能一时难以认识其真正价值，所以导致不少有价值的藏品未被发掘或被轻视，此时购藏，正是捡漏的大好时机，也是使一些被忽视和遗漏的藏品重放异彩的大好机会，绝对是潜力巨大的“绩优股”。

易途捡漏

同样的一件藏品，在地摊、藏家、古玩店、文物商店和拍卖会出现的价格是不一样的，因此通过不同的途径买进或卖出，如地摊买进、小拍卖出，小拍买进、大拍卖出等，均有漏可捡。

作为收藏投资者，目光不能局限于古玩地摊，还要有在文物商店、拍卖会“捡漏”的智慧和勇气。尤其是小拍，由于不少卖家和买家对艺术市场行情的不够了解，对市场趋势的把握不够敏锐，为眼力高的买家提供了一个捡漏的平台。

易类捡漏

各类藏品在市场上有冷有热，有高有低。如何正确把握其中之“度”，是投资收藏者必须了解的。

笔者的一位藏友，上世纪九十年代中期对古玩市场进行了认真的观察比较，发现古瓷收藏已经到了一个相对的高位，而铜墨盒有收藏价值空间，于是将收藏的着眼点从古瓷转向铜墨盒。所费不多，先后收藏了100余件铜墨盒，其中不少是名品、精品。

古瓷市场，前几年，明代、清代青花瓷行情看好，而浅绛彩瓷价位低，一位玩友将手中的明清青花瓷抛出，及时吸入了许多浅绛彩瓷，现在浅绛彩瓷价位上升，又追热点抛货，大赚一笔。这里需要的是有眼力和魄力，收的是一些不被常人看好而实际上是经得起市场考验的冷门――优秀的艺术品。

要重视异型器物。俗话说：物以稀为贵，大凡收藏者和卖家都希望自己手头上拥有“人无我有”的东西。异型的艺术品，不仅工艺难度大、成本高，而且具有特别的审美价值，不仅升值潜力大，想出手也容易些。独特精美的器物，历来都是收藏家追捧的，不仅过去如此，现在如此，将来更是如此。

捡漏是低投入高回报的乐事，让人能够得到一种意外的惊喜，既在意料之外，又在情理之中，其中蕴藏着巨大的乐趣。不少收藏大家仍然热衷逛地摊捡漏，许多收藏者也是通过意外捡漏而坚定了继续从事收藏的信心，甚至有些初涉藏海的爱好者对收藏乐此不疲就是从捡漏开始的。从某种意义上说，捡漏是收藏价值的再创造，已成为收藏文化的重要组成部分。